網路資料少-拗張大春寫報告 @ 閒人站 (收集好文章，分享全世界! )

一位名叫黃雅秀的同學因為要做報告，所以e-mail向作家張大春「請教」問題，在一連串令人傻眼的問題之後，他還以錯字「卸卸」作結尾；面對他的問題，被稱為「文化頑童」的張大春除了有好笑的回應，還寫道，「就請別費事『卸』我了。」此事引發眾多網友關心，張大春說，這讓他反省到「網路時代，我們每個人都是黃雅秀！」不過，張大春的部落格已在內文中，將黃雅秀的名字隱去，改以「網友□□□相問」代替，原來是他又接到了新的e-mail。

↓圖：張大春的回應方式令人佩服。（圖／取自網路）

網友黃雅秀在e-mail中說，「問一下我們要做報告，因為網路上張大春資料很少，可以請你提供多一點的資料ㄇ，卸卸」。而她所提出的問題包括：作者介紹、生平經歷、重要性、著作種類、寫作特色、作品介紹和故事大綱。

而黃雅秀之舉引發不少網友批評與譏諷，有人認為，這是「腦袋有洞」，還有網友提醒：單單是查google，就可以有70多萬筆資料條目可供參考。而張大春的回應也很妙，那就是：「答曰：網路上資料很少的話，就不是怎麼樣一個人物，根本不值得做甚麼報告的，就請別費事『卸』我了。」（今日新聞曾在6月3日獨家、率先報導此一新聞，要看更多相關新聞，請至：http://www.nownews.com/2010/06/03/91-2610870.htm，http://www.nownews.com/2010/06/06/327-2611713.htm）

張大春雖搞笑學網友寫錯字，但這個事件在他心中發酵，他說，他驚訝的不是網路世代的「禮貌問題」或「懶惰問題」，而是學生對課堂作業、報告提不起勁。而當網友紛紛上他的部落格留言表示，這些問題只要膜拜谷哥（Google）大神）就可以查到答案時，他開始疑惑：為什麼老師要出上Google，就可以找到答案的作業？

張大春認為，不論是黃雅秀或是無數留言質疑他們「懶」、「為什麼不查Google」的網友，對他來說「都是『黃雅秀』！」，這些「黃雅秀」習慣上Google搜尋答案、上奇摩知識等留言板提問，被動地依賴網路或他人提供答案，但網路上流傳的是資訊，不是知識，離「學問」更是遙遠。

張大春並引民初大儒錢鍾書的話，提醒網路世代「做學問」的真正意義，「學問是荒江野老屋中二三素心人商量培養之事。」。不過，張大春已在這篇文章的內文中，將黃雅秀名字隱去，改為網友□□□相問，但標題仍維持《答黃雅秀────關於網路資料很少。》

↓圖：張大春改以隱去黃雅秀，改以□□□代替／取自張大春部落格截圖。

他說，「基於原投書人再度留言要求，故將姓名抹去，唯此次留言者所提供之聯絡電郵與前番不符，雖未可盡信，然網路發文調笑諷謔過當之詞甚多，刪之則殊傷於網路開放之精神，留之復厚責於個人無礙之細謹，實難控管，耑請諸君自己節制了。」

而對於此一事件，網友這兩天有兩極化的反應，網友「電腦白痴」留言說，批評張大春沒雅量，「他只是用微軟新注音打字，系統自己噵出的字（沒）注意到，有需要這樣損人嗎? 小事情來製造新聞，好幼稚，看新聞看到這個，感覺他是在做秀，好笑。」

網友Geer說，「我認為某部份人把公佈名字的結果看得太嚴重了…
黃雅秀跟他的同學們現在可能正用嬉笑的態度看待這"黃雅秀爆紅"事件~大家正笑成一團呢!現在的孩子…唉……」

也有網友挺張大春，網友「Adio」表示，「我覺得張老師這樣的回應還頗有趣的啊。真的想要惡搞的話大可直接刪掉或是私信酸他一頓，反正，誰會知道？太多這種把網際網路當私人空間的人了，我覺得這樣的回應頂多是『婉轉的拒絕』。」網友「我是橘子」也說，「看到張老師這篇，讓小弟想到前一陣子朋友在聊天時候說了這麼一句話"有時候很感慨,現在的年輕人越來越不懂禮節了" 」

張大春（1957年 6月14日－），當代華文作家，祖籍山東。台北市立成功高中、輔仁大學中國文學學系畢業，輔仁大學中國文學研究所碩士。曾任中國時報人間副刊、時報週刊編輯。現任News98電台主持人。工古典詩詞，作品以小說為主，已陸續在臺灣、中國大陆、英國、美國、日本等地出版。張大春的創作常常以豐富的想像力，跳脫日常語言的陷阱，從而產生對各種意識形態的解構作用。在張大春的小說裡，充斥著虛構與現實交織的流動變化，具有魔幻寫實主義的光澤。他的每一部作品都用新的敘事寫法，不斷自我突破，被譽為當代台灣甚至華人最優秀的小說家之一。

張大春的妻子葉美瑤，是時報出版副總編輯。張大春曾在侯孝賢執導的電影《悲情城市》中客串演出。

在台灣文壇上，張大春是一個異數。他才華出眾，在台北剛剛開始跟上國際都會節奏的80年代，二十歲出頭的張大春憑著深厚的舊學根柢和對都會新氣息的敏銳，以嘲弄嘻笑的敘事風格，寫出一篇篇技巧成熟，形式時髦的小說，成為當時最受期待的青年作家。他在鮮明的敘事風格背後，也有著對寫實傳統的不斷思索。這使得他的作品一直和時代脈動強烈結合，而他創作的領域又極為寬廣，在他的小說裡，可以看到魔幻寫實作家馬奎茲的身影，也可以看到中國歷史的龐大背景，他以嘲弄的筆法演義人世間的種種荒謬，也站在流行的頂端頭吟哦古文和歷史，加以他創作量豐沛，從80年代以來，文學評論家和讀者們跟著張大春走過〈將軍碑〉、〈四喜憂國〉等早期令人驚艷的作品，也經歷過他以大頭春作為主角，讓少年引起共鳴，成人緬懷回憶的風光時代，而後一路跟隨他到緊追新聞，用文字顛覆政治的新聞寫作系列《大說謊家》、《沒人寫信給上校》、《撒謊的信徒》等，和為武俠開創新局的長篇武俠小說《城邦暴力團》，甚至展開創作者論述的文本新天地《小說稗類》，辨證真實與現實，歷史與小說的真假《本事》以及用筆記小說體寫出的《春燈公子》等等。將近三十年的專業寫作和不斷的創新風格，使張大春成為台灣文壇絕對無法忽略的重量級作家。